少女 自慰 书论解读——康有为《广艺舟双楫》握管第二十

原文：朱九江先生《握管法》曰：“虚拳实指，平腕竖锋。”吾从之学，苦于腕平则笔弗成正，笔正则腕弗成平少女 自慰，因日窥先生握管法，见食指中指名指层累而下，指背圆密，如法为之，腕平而笔正矣。于是作字体气丰匀，筋力仍未千里劲。先生曰：“腕平，当使杯水置上而不倾；竖锋，当使大指横撑而出。夫职运笔者腕也，职握管者指也。”如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，手眼骨反下欲切案，筋皆反纽，抽制肘及肩臂，抽掣既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能千里劲，若饥鹰侧攫之势，于是简短临古碑，皆有气力。始知向弗成书，皆由不明握管。以指代运，故笔力靡弱，欲卧纸上也。古东谈主作书，无须指者。《笔阵图》曰：“点画波撇屈曲，须尽孑然之力而送之。”夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所用孑然之力哉！欲用孑然之力者，必平其腕，竖其锋，使筋反纽，由腕入臂，然后孑然之力得用焉。或者乃谓拨镫法，始自唐东谈主，六朝无不参指力者，不错《笔阵图》说证之。遍求六朝，亦无须指运笔之说也。

学者欲握管，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指，相对擫管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂。名虽曰执，实则紧夹其管。李后主所云在大指上节下端，中指著指尖，名指在爪甲肉之际也。

大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不千里，体超而不隐。又患腕平则笔锋多偃向右，故以名指擫之使左。又患其擫力推之使外也，则以食指擫之使内。四指争力，势相蹙迫，锋天然中正浑全，掌自虚，腕自圆，筋自左纽，而通身之力出矣。

自后汉崔子玉传笔法，至钟、王，下逮永禅师，永传虞世南，世南传陆柬之，柬之传其侄彦远，彦远传张长史，长史传崖邈，邈以授韩方明。方明曰：“置笔于大指节前，大指皆中指，协手脚力，指天然实，掌天然虚。”卢携述羲、献以来相传笔法曰：“大指擫，中指敛，第二指拒无名指。”林韫传卢肇拨镫法，亦云以笔管著中指尖，令圆活易转运。其法与今同，盖足踏马镫，浅则易转运，“拨镫”二字，诚为妙譬，盖崔、杜之旧轨，钟、王之正传也。

译文：

朱九江先生在《握管法》中提到：“虚拳实指，平腕竖锋。”我按照他的设施学习，发现手腕平则笔弗成正，笔正则手腕弗成平，这让我感到很憎恨。于是我每天仔细不雅察先生的握管设施，看到他的食指、中指和无名指层层叠放，指背好听紧密。我按照这种设施尝试，竟然手腕平了，笔也直了。这时，我写的字体气味丰盈均匀，但筋力仍显得不够千里劲。

先生告诉我：“手腕要平，就像在上头放一杯水也不会歪斜；笔锋要竖，要让大拇指横向撑持出来。运笔的服务在于手腕，而握管的服务在于手指。”我按照这个设施去作念，大拇指抓笔的位置越往下，手掌越竖直，手背反而更濒临桌面，筋脉都反向扭转，肘部、肩部、臂部都抽紧，一朝抽紧，手腕天然悬空，全身的力量都齐集在手腕和手指之间，这么笔力天然就能千里劲，就像饥饿的雄鹰侧身抓取猎物相同。于是，我简短摹仿古碑，都显得很有气力。这时我才显著，之前写不好字，都是因为莫得掌抓正确的握管设施。用手指代替手腕运笔，是以笔力显得手无绵力薄才，像要趴在纸上相同。

古东谈主写字，并不依赖手指。王羲之的《笔阵图》中说：“点画波撇屈曲，须尽孑然之力而送之。”淌若用指力，那么只是用手指拨动笔杆，手腕并不动，又何如能用全身的力量呢？要想用全身的力量，必须使手腕平，笔锋竖，让筋脉反向扭转，从手腕到臂部，然后全身的力量智商得以利用。有东谈主可能会说，拨镫法始于唐代，六朝技艺的东谈主写字无不参用手指的力量，不错用《笔阵图》来解说。但遍寻六朝技艺的书道贵府，也莫得发现用指运笔的说法。

学者想要学习握管，最初要确保手腕平，其次手掌要竖直，然后用大拇指和中指相对地夹住笔管，使大拇指的姿势倒而仰，中指的身形直而垂。天然说是“执”，但本体上是首要紧地夹住笔管。正如李后主所说少女 自慰，大拇指要放在笔杆的上节下端，中指要抵住笔尖，无名指要放在指甲与肉之间。

大拇指和中指夹住笔杆，就仍是不错写字了，但这么写出来的字可能会显得气浮而不千里，身形倜傥而不隐。又因为手腕平，笔锋容易向右歪斜，是以要用无名指抵住笔杆使其向左。又因为追忆无名指的力量会把笔推向外面，是以要用食指抵住笔杆使其向内。这么，四个手指争相使劲，酿成互相挤压的态势，笔锋天然就能保持中正浑全，手掌天然虚空，手腕天然好听，筋脉天然向左扭转，全身的力量也就能够顺畅地发出。

从后汉崔子玉传授笔法驱动，经由钟繇、王羲之，一直到永禅师，永禅师传给虞世南，虞世南传给陆柬之，陆柬之传给他的侄子陆彦远，陆彦远传给张旭，张旭传给颜真卿，颜真卿传给韩方明。韩方明说：“把笔放在大拇指的节前，大拇指和中指相皆，互相协助使劲，手指天然就实，手掌天然就虚。”卢携在描摹羲、献以来相传的笔法时说：“大拇指抵住，中指拘谨，第二指造反无名指。”林韫传给卢肇的拨镫法，也说到要把笔管放在中指尖上，这么笔杆就能纯真转运。这些设施与目下所说的设施相易，好像是因为脚踏马镫，脚放得浅就容易动弹，“拨镫”这两个字，照实是一个绝妙的譬如，这好像是崔、杜的旧轨则，钟、王的正传。

原文：

以指运笔之说，惟唐东谈主《翰林密论》乃有之。其法曰：“作点向左，以中指斜顿，向右，以大指皆顿；作横画，皆用大指遣之；作策法，仰指抬笔上；作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。”自尔之后，指运之说大盛。韩方明所讥今东谈主置笔当节，碍其动弹，拳指塞掌，绝其力势。相干词唐东谈主之书，固多不善握管者矣。宋东谈主讲意态，无施不可。东坡乃有把笔无定法，要使虚而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数指俯仰运载，其力有几，运载亦弗成出分寸外。苟过寸字，已滞于用，相干词又易握管法乎？则未得国能，失其故步矣。东坡操之至熟，变化生新，其诗曰：“貌妍容有颦，璧好意思何妨橢？”亦其不及之故。孙寿以蛀牙堕马为好意思，已非硕东谈主颀颀标准矣，在东坡犹可，然由此遂远逊古东谈主，后东谈主勿震于东坡而欲效颦也。夫用指力者，笔力必困弱。欲卧纸上，势为之也。包慎伯之论书细密之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓抓之太紧，力止在管，而不在毫端，其书必抛筋露骨，枯何况弱，其说粗谬好笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫皆力，不得其故，而想借助于指。不知抓笔既紧，腕平掌竖，俾手眼之势，欲斜切于案，以腕运笔，欲提笔则毫起，欲顿笔则毫铺，抑扬则生姿，行笔战掣，血肉悠闲，运行如风，雄强逸荡。安有抛筋露骨，枯弱之病？慎伯自称其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简婉乎？不自知腕弱之由，败绩在指，而反攻运腕之弱，不其谬乎！此诚智者千虑之失，余虑东谈主惑于慎伯之说，故亟正之。

握管高下，亦自有法。卫夫东谈主真书，握管去笔头二寸，此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许。然亦以为卫夫东谈主之说，为寸外大字言之。粗造握管总以近下为主。卢携曰：“握管深浅，在去纸遐迩。远则详尽虚薄，近则揾锋体重。”体验甚精。包慎伯述黄小仲法曰“布指欲其疏”则谬，“握管欲其近”则有得之言也。

近东谈主握管多高，盖惑于卫夫东谈主之说而不知考，亦由宋、明相传，多作行、草弗成真楷之故。盖其握管太高，画势虚浮，故弗成真书也。近东谈主又矜言握管欲近之说，以为不传之秘，亦为好笑。吾自解握管，即已低下，东谈主多疑之，吾亦弗成答其揾重之故。阅诸说，颇讶其暗合。后乃知吾腕平，大指横撑，握管自不得不近下。以此知苟得其本，其末自有不待学而能者矣。

译文：

对于用指运笔的说法，只在唐东谈主的《翰林密论》中有所说起。该书中写谈：“作点向左时，用中指斜顿；向右时，用大拇指皆顿；作横画时，都用大拇指股东；作策法时，仰指抬笔朝上；作勒法时，用中指钩笔涩进，覆画时用中指顿笔，然后用大拇指送到至极。”自此之后，指运之说大为盛行。韩方明曾月旦时东谈主放笔在指节上，妨碍了笔的动弹，拳指塞掌，阻断了运笔的力量温煦势。由此可见，唐代东谈主的书道中，照实有好多不善于握管的。宋代东谈主认真意态，运笔纯真多变。苏东坡致使提倡“把笔无定法，要使虚而宽”，他觉得欧阳修用指运笔而手腕不知为妙，这好像是因为他们追求书道姿态的起因。但是，只是用几个指头俯仰运载笔杆，其力量又能有几许呢？运载的范围也弗成杰出分寸以外。一朝超出分寸，就会妨碍书写。那么，是否应该改变握管法呢？淌若不了解书道的真义，就会失去原有的基础。苏东坡天然对此极端熟谙，能够纯真改革，他的诗中说：“貌妍容有颦，璧好意思何妨橢？”这也揭示了其书道的不及。孙寿以蛀牙堕马为好意思，这仍是不是在意飘逸的典范了。在苏东坡身上巧合还不错秉承，但由此他的书道就远逊于古东谈主。后东谈主不要因为崇尚苏东坡就盲目效法他。用指力运笔的东谈主，笔力势必困弱，笔迹想要贴在纸上，但字形阵容却无法达到。

包慎伯对书道的禀报极端细密，为后世独创了新的想路。但是，他将书道的要害归结于运指，觉得大拇指能揭起笔管则笔锋天然开展。他援用欧阳修、苏东坡的说法手脚凭据，觉得抓笔太紧，力量只齐集在笔管上，而不在笔毫的顶端，这么的书道势必显得筋骨涌现，干枯而胆寒。这种说法确切和疏忽而好笑。包慎伯心爱讲墨法，又心爱强调万毫皆力的不雅点，但由于不得设施，就想借助于手指。他不知谈，淌若抓笔紧实，手腕平，手掌竖直，手眼之势欲斜切于案，以腕运笔，想要提笔则笔毫拿起，想要顿笔则笔毫铺开，抑扬之间生出姿态，行笔时战掣有劲，字中血肉丰润，运笔如风，雄强逸荡。这么的书道何如可能有筋骨涌现、干枯胆寒的荒谬呢？包慎伯自称其书道得于简牍，颇有些婉约之好意思，但王羲之书道龙威虎震，王献之书道跳宕雄奇，难谈不亦然简婉的吗？包慎伯不知我方腕力弱的原因，败笔在于用指，却反而舛误运腕的流毒，这不是额外吗？这照实是智者千虑之一失，我追忆东谈主们会被包慎伯的说法所诱导，是以急于改造。

握管的高下也有其轨范。卫夫东谈主说真书握管时，笔头距离手二寸，这是按照汉尺来缠绵的，汉尺二寸粗造相等于目下的一寸多。但是，这也只是就卫夫东谈主所说的大字而言。大致上，握管时笔头围聚辖下是主要的。卢携说：“握管深浅，要看笔头距离纸面的遐迩。距离远则笔迹详尽虚薄，距离近则笔锋效率体重。”这个不雅点极端精确。包慎伯在描摹黄小仲的书道设施时说“布指欲其疏”是乖张的，“握管欲其近”则是正确的。

近代东谈主握管多偏高，好像是被卫夫东谈主的话所诱导，而不知谈去验证。这亦然因为宋、明以来，多作行草而弗成写楷书的原因。因为握管太高，笔画的阵容就会显得虚浮，是以弗成写楷书。近代又有东谈主自矜其握管近下的说法，以为这是不传之秘，确切好笑。我自从懂得握管的设施后，握管就偏低，好多东谈主对此默示猜疑，我也弗成解释其效率体重的原因。阅读各式说法后，我惊诧地发现它们与我的体验黝黑趋奉。自后我才显著，我手腕平，大拇指横撑，握管天然不得不近下。由此可知，淌若掌抓了根蒂的设施，那么其他细节天然会随之而来，不必刻意去学。

原文：包慎伯又述王瞿言：“管须向左后稍偃，自能蚕头燕尾，卷毫而行。”此法不啻矜为秘传，且托于神授矣。吾腕欲平而大指撑出，管常微偃右，自学握管时，即能蚕头燕尾，卷毫而行矣。盖常东谈主握管，腕斜欹案上，大指朝上，笔管必斜右，毫尖必向左，落笔既顺画，则毫尖朝上，竖则毫尖向左，其锋全在边线，故未能万毫皆力。若腕能平，使手眼几欲切案，则无论怎样法则，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直擫之，则锋自向内，又有大指横撑，直出拒之，食指亦横出作橢圆形，以指尖推笔，故管自向右，锋自迤后向左，名指控禁之，则锋自定。笔在四指之尖，动弹空活，故类拨镫。王侍中《书诀》所谓“中控前冲，拇左食右，名禁后从”，皆悉暗合。侍顶用“冲”、“禁”二字尤精，盖不消大指食指尖推笔，则不得为冲，名指在外禁定其笔，只可谓之禁，弗成谓之拒也。然吾之暗合古法，亦不出“腕平欲置杯水而不倾，大指横撑而出”二语良友。黄小仲云：“食指须高，如鹅头昂曲。”欲其如是，大指横撑出拒笔，食指自有是势。故苟能腕平指横，则王侍中石本之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，慎伯累牍之言，皆以备有无遗，富哉言乎！故学贵有本，小艺亦其理也。

吾谓之语曰，平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平而执低。手眼向下，则腕反而筋纽。大指横平下拒，则掌竖而食指昂。右腕挺开，则锋正瞄准。腕悬而肩背力出。左腕挺开贴案，则阵容停匀，右腕益虚活。如斯，则八面透彻，险劲庞杂，篆真行草，无不得宠矣。盖隶书横匾，故勒为最难，其努次之。腕开则得横势，趁势行之，则画平满有气。瞄准则努垂下自有势，筋纽则险劲自出。自此学书，无施不可。视其学之深浅高下，以为其书品之高下耳。丞极度动笔如鹰隼攫拏，中郎笔势洞达，右军曰字势雄强。详不雅索靖、王导、右军、大令、鲁公草书，及《天发神谶》，北碑中若《杨大眼》《魏灵藏》《惠感》诸造像，巨刃挥天，大刀斫阵，无不以险劲为主，若不得握管之势，怎样能之？慎伯之论书虽精，其见闻及此，然未曾论及腕平大指横撑之说，想慎伯尚未知之，故费力至深，而终伤腕弱。吾偶得此，又证以古法及慎伯之法，无不吻合。虽使劲过浅，未及于古，而欲阶古东谈主，舍是则出不由户，莫能致也。吾亦不欲缄秘之，以示子弟，俾继此而神明之，或有成焉。

译文：

包慎伯又引述了王瞿的不雅点：“握管时笔管需要稍稍向左后方歪斜，这么天然能够蚕头燕尾，卷毫而行。”这种设施不仅被视为秘传，致使被赋予了深邃色调，仿佛有神灵传授。但是，我握管时，手腕天然平放，大拇指横向撑持，笔管往往微向右倾。自从我学会握管起，就能作念到蚕头燕尾，卷毫而行。一般来说，东谈主们握管时，手腕斜靠在案子上，大拇指朝上，这么笔管势必斜向右方，笔毫顶端则指向左方。落笔时淌若顺着画，笔毫顶端就会朝上；淌若竖画，笔毫顶端就会向左。这么，笔锋主要齐集在笔画的旯旮，无法作念到万毫皆力。但淌若手腕能够放平，使手眼简直濒临案面，那么无论何如握管，笔管都会天然向左歪斜，只是笔锋仍然指向外侧。这时，惟有效中指径直抵住笔管，笔锋就会天然向内。再加上大拇指横向撑持，径直抵住笔管，食指也横向伸出酿成卵形，用指尖股东笔管，这么笔管就会天然向右，笔锋则从后上前向左，由名指限度笔锋，笔锋就会踏实下来。笔被四个指尖夹住，动弹纯真，就像拨动灯炷相同。王侍中在《书诀》中提到的“中控前冲，拇左食右，名禁后从”，都与我的体验透彻吻合。王侍中使用“冲”和“禁”这两个字尤为精确。淌若不使用大拇指和食指尖股东笔管，就弗成称之为“冲”；名指在外侧限度笔管，只可称之为“禁”，弗成称之为“拒”。但是，我不测中契合了古法，其实也不外即是“手腕放平，就像要在上头放一杯水而不让它歪斜；大拇指横向撑持并杰出”这两句话所描摹的良友。

黄小仲说：“食指应该举高，就像鹅头昂贵转折相同。”要想达到这么的效率，就需要大拇指横向撑持并杰出以抵住笔管，这么食指天然会呈现出这么的姿势。因此，惟有能够作念平直腕放平、手指横向撑持，那么王侍中的窍门、黄小仲的不传之秘、王仲瞿的神授之说，以及包慎伯的庄重禀报，就都能够获得完好的体现，竟然内容丰富啊！是以说，学习贵在有根蒂，即使是小的武艺亦然这个道理。

我追忆说，要想写好字，最初要手腕放平，使手眼向下；同期，大拇指要横向撑持并杰出，以使握管位置更低。手眼向下，则手腕翻转，筋腱纽结；大拇指横向撑持并杰出，则手掌竖直，食指昂贵。右腕挺开，则笔锋正瞄准纸面。手腕悬空，则肩背之力能够传出。左腕挺开并濒临案面，则阵容停匀，右腕愈加纯真。如斯，则不错从八个概念运笔，字体险劲庞杂，无论是篆书、真书、行书照旧草书，都能得宠。因为隶书是横写的匾额，是以写横画最难，写竖画次之。手腕挺开就能获得横画的势态，顺着这个势态行笔，则笔画平整阔气而有劲。瞄准位置写竖画，则笔画天然下垂而有势，筋腱纽结则字体险劲天然出现。从此学书，就莫得什么弗成作念的了。视其学习的深浅和高下，就不错判断其书道的等级高下。丞极度赞张芝动笔如鹰隼掠取猎物相同有劲，王珣的笔势默契，王羲之说字体势态雄强。仔细不雅察索靖、王导、王羲之、王献之、颜真卿的草书，以及《天发神谶碑》，北碑中的《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》《惠感造像记》等作品，都是巨刃挥天、大刀劈阵的阵容，无不以险劲为主。淌若弗成掌抓握管的设施，何如能作念到这些呢？包慎伯论书天然精到，但他的见闻并莫得达到这个进程，也未曾论及手腕放平、大拇指横向撑持的说法。我想包慎伯可能还不知谈这些，是以他天然费力极深，但终究因为腕力不及而有所欠缺。我偶然获得这些体会，又用古法和包慎伯的设施进行验证，发现无不吻合。天然我的费力还不够深，未能达到古东谈主的水平，但要想接近古东谈主，除了这个设施，莫得其他路线可走。我也不遐想把这些高明藏起来少女 自慰，而是展示给子弟们看，让他们不时在这个基础上发扬改革，巧合能够有所建树。